日本独立音乐101（012-014）| SS：日本高速音乐传说
Chapter 03 Blank Generation 关西崛起
大阪与京都
012.大阪与京都同属关西，但文化特征却不相同。大阪作为商业中心，很多人都自认为是工人阶级，有强烈的身份认同。在对日本文化的贡献中，大阪最著名的是面向底层阶级的各种剧场娱乐与喜剧，漫才就是其中的代表。
漫才这种形式，需要两个喜剧演员配合制造笑料，一个作为不懂或不愿了解社会常识的人，另外一个作为社会常识的代表。两人制造冲突，反社会常识的人被包装成白痴，以另外一种视角表现了对常识的反叛，这种反叛以一种小而安全的方式，将观众从真实、可感知的压抑中解放出来。
大阪的方言，有强烈的阶级抵触感。在流行文化中，经常作为局外人状态的制造者，这种身份被关西人欣然接受。人们通常认为关西人比东京人热心和爱唠叨，他们有一种额外的能力，能分辨出什么是好，什么是坏，经常被人看作是“狗屎探测器”。但是关西人，尤其是大阪人，喜欢那种高质量的狗屎（good quality bullshit）。这是一种内在品质，一种无产者的反叛。
反观京都，这里有日本最好的几所大学，很多学生热衷于戏剧与音乐演出，思想激进。作为一个几乎没有遭到战争伤害的古都，京都是现代日本中，传统一面的代表。这让那些对传统不感兴趣的年轻人倍感窒息。
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SS：《日本高速音乐传说序章》
013.当看到杂志中描写的英国朋克乐队时，篠田純（Shinoda Jun，昵称：Shinoyan）还是一个喜欢50年代洛卡比里（Rockabilly）的高中生。杂志把朋克描述得非常放肆，无论在行为、表演、语言还是生活方式上。他们穿着撕破的衣服，在舞台上为所欲为，辱骂听众、尖叫、吐痰、不顾任何音乐规范。看完杂志，Shinoyan在没听过任何一张朋克唱片的情况下，就认定这就是他要搞的音乐。为了马上学会吉他，他立即加入学校的音乐俱乐部。在这里他遇到了想法一致的鼓手磯野隆臣（Isono Takami），很快就玩了起来，开始翻唱Ramones和其他早期朋克。
磯野是转学生，加入音乐俱乐部是因为他被朋友劝说：与其做个不良少年，还不如玩音乐。对于乐器演奏，他与Shinoyan一样，也是个新人。
虽然两人都不擅长乐器，但发现只要演奏得快就足够酷。他们的乐队SS，被认为是世界上最早的硬核朋克乐队。1978年10月，在学会乐器6个月后，SS进行了首次演出，为来自东京的Tokyo Rockers乐队进行暖场，地点在京都大学的礼堂，这也是Tokyo Rockers首次到京都演出。
Friction的排练给SS留下了深刻印象，他们觉得如果要和Friction比试一下只有一条路，就是竭尽所能把演奏速度加快。而Bide Band的出演，是用帮忙推广宣传音乐会换来的机会，但后来组织者又后悔了，只让他们在正式演出开始前进行表演，以至于大部分观众都没看到。
第二天的演出，东京的乐队又重新上场，SS和其他几个关西乐队也进行了加演。推广人建议SS在台上吐口水、放鞭炮，但他们显然不想拷贝外国乐队，甚至翻唱也要做的和原唱明显不同。他们把自己定位成国际朋克运动的本土代表，努力塑造一个独特的形象。
和Tokyo Rockers的乐队演奏整齐专业相比，SS非常不同，他们奉行态度第一，并且态度之成熟不像大多数青少年乐队。朋克，作为一场运动，一直以来的定位都是“少年所有、少年所为、少年所享”（of the kids，by the kids，for the kids）。他们并不需要主流厂牌和媒体告诉他们要听什么、想什么，一切事情都自己动手操办。
当然，现实有一点不同。在英美，早期的朋克和新浪潮乐队唱片都是由主流厂牌出版。即使独立厂牌出现后，开始创造新风潮，出版的唱片也可以通过分销商铺货到所有唱片店，与主流厂牌的商业模式别无二致。虽然几乎没有出版任何唱片，但Tokyo Rockers的乐队，显然认同这种方式，而不是自己主宰一切。
Shinoyan后来接受采访时说，英美的乐队看起来离他们很远， Tokyo Rockers的乐队很近，但除了Friction之外，看起来都不酷。
从SS留下的几场现场录音来看，他们的演出似乎主要是为了自我满足，是真正的朋克，歌曲短小精悍，演奏充满愤怒，甚至创造了硬核风格。除此之外他们也有一些傻傻的流行歌和50年代洛卡比里的硬核版翻唱。SS比东京的乐队更摇滚，还有着关西不屑一切的态度，是那种高质量的“狗屎”。
014.关西的乐队采用了与东京一样的策略，利用演出造势，但是机会实在少得可怜。仅有可演出的俱乐部，老板给的也全是冷门时间，比如周一周二晚上。一个朋克乐队上场前，可能台上是一个民谣弹唱歌手。
作为关西第一批朋克的代表，SS变得小有名气，但这并不能帮助他们获得更多的演出机会。关西俱乐部老板甚至比东京的更保守，完全不欢迎朋克乐队。当时Tokyo Rockers的演出已经能吸引200名左右的观众，但像SS这样的朋克/新浪潮乐队只能吸引不到50名观众，对俱乐部老板来说没有商业吸引力，更别提充满混乱和暴力的演出了。
不过SS给东京的乐队留下了很深的印象，在同年年底，他们被邀请去东京演出。事实上，在SS短暂的存在时间里，一共只演过8场（还留下了现场唱片），有5场都是在东京。而且作为唯一的非东京乐队，SS出现在了描绘Tokyo Rockers的纪录片“Rockers”中，歌曲还被选为片尾曲。
Rockers海报
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